DE LOS FIORDOS LEJANOS

Un viejo cisne de los fiordos lejanos, con sus cabellos blancos como la nieve, ella tenía, bajo sus rasgos más bien endurecidos que marchitados por los años, los restos congelados de esta belleza amarillada de las chicas de la Noruega que derramaban la cerveza espumosa dentro de estas bellas copas de marfil humano, huecos dentro del cráneo de los enemigos. Sus grandes rostros, vírgenes de las pasiones que calcinan el rostro de los hombres, tienen una placidez todopoderosa.
Pero sus ojos, de un azul de ultramar en otro tiempo, y "llegados a gris, decía ella aún, a fuerza de observar tan largo tiempo las cosas de la vida", tenían la perdición y el velo de estos ojos donde la preocupación domina.

DE LA VANA PERFECCIÓN CEREBRAL AL INSOSPECHADO TORMENTO DE LA PÉRDIDA DEL YO

MENTES DIVIDIDAS.

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ÉL, con el pensamiento y las abstracciones.

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ELLA, con los sentimientos y los celos.

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La falacia está en que ella desea imponerle una manera de pensar y sentir que no es aceptada por él en libertad de elegir lo que le gusta, el error de él está en creer que su inteligencia lo vuelve indestructible.

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La locura es el desborde de una pasión, ella fiel a su pasión amorosa hasta eliminar al ser que ama si no está ligado con ella, él fiel a su pasión matemática considera la vida como un juego de probabilidades donde él cree tener la certidumbre de nunca equivocarse, aunque el sarten por el mango (o sea el arma) lo tenga ella. aunque se encuentre alienada.
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La mujer sufre la esquizofrenia por aferrarse a un amor y el hombre perfecto cae por su vanidad:

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TU IDILIO CONTIGO MISMO

HA ALCANZADO PROPORCIONES ÉPICAS.

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YOUR LOVE AFFAIR WITH YOURSELF

HAS REACHED HEROIC PROPORTIONS.

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TON AMOUR POUR TOI-MÊME

A ATTEINT DES PROPORTIONS HÉROÏQUES.
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El disparo letal de la esquizofrenia va hacia la abolición del yo.

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La mujer celosa pierde el control de su yo.

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El hombre científico que se ha extraviado, pierde contacto con la realidad, la vida y lo humano.

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La pasión por el amor, la pasión por la inteligencia, en una civilización que facilita la generación de las neurosis y las psicosis.

AMORDAZAN EGIPTO

POR UN CAMBIO DE RÉGIMEN

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POR LA LIBERTAD DE EXPRESIÓN

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¡ NO A LA INTOLERANCIA !

LA DANZA ENAMORADA DEL CISNE NEGRO

LA SEDUCCIÓN DEL PODER

LA CANASTA DE LA AÚREA INCUBADORA OVAL

LA VICTORIA DEL CISNE:

EL NACIMIENTO DE SU HIJA

EL ZOO DE UNA DIOSA

"Querer y no querer, adorar y aborrecer en un día mismo, estar contenta solo en la inconstancia, despreciar lo que el mundo adora, cuando lo adora, todos esos defectos y mucho más tiene la Fausta. Si imprudente la miras, olvidarás sus caprichos. Si tienes la ventura de escucharla, te olvidas a ti mismo, y súbitamente hace de ti el amor lo que Circe antaño hizo de los compañeros de Ulises".

TESORO OVÍPARO DE MIDAS

"a quien debo la única ventura que me han hecho experimentar los sentimientos tiernos; mi amistad por ella es mi vida, y sin ella ¿qué soy? Un pobre desterrado, atendido a una vida miserable en un castillo ruinoso de los alrededores"
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"Tengo la fortuna de deber" a ella "la ausencia de todos esos males;"

"además, ella es la que siente hacia mí los arrebatos de cariño que debería yo sentir hacia ella"

"bastaría que a" esa "mujer encantadora y acaso única en el mundo, hacia la cual siento la más apasionada amistad le dijera: Te amo, yo."

LA RELIGIÓN DEL HADA AZUL

RELIGIÓN: VOLVER A LIGAR

EL REENCUENTRO CON EL ORIGEN

PARA VINCULAR

PARA ATAR FUERTEMENTE

Ayer falleció el Tatic Samuel Ruiz,

quien fue obispo de San Cristóbal de Las Casas,

y a quien se relacionó con la Teología de la Liberación.

¡ Descanse en paz, Tatic !

ACUERDO PARA BUSCAR AL HADA AZUL

SUJETO CRÍTICO

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El sujeto no es reproducción discursiva y conceptual del orden simbólico de la realidad.

TELARAÑAS DESPUÉS DE LA LLUVIA

Consolado, apaciguado, puede ahora regresar dando pasitos presurosos, un poco fastidiados, a su escritorio, para volver a ocupar su lugar en el centro de aquel universo que él se tejió, para hacerlo oscilar según su capricho con una satisfacción, un vigor renovados, para verlo animarse y colorearse de nuevo bajo su mirada, fresco y tornasolado como aparecen después de la lluvia muchas telas de araña resplandecientes, donde tiemblan y brillan al sol, colgadas de los hilos sedosos, gotitas irisadas.


(extraído del texto de N.S.)

BAJO TU CLARA SOMBRA, Paz

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Bajo tu clara sombra

.

vivo como la llama al aire,

.

en tenso aprendizaje de lucero.

ENTRE LO GENIAL Y LO IMAGINATIVO

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'La presencia del peligro

da genio al hombre razonable,

elevándolo, por decirlo así,

por encima de sí mismo;

pero al hombre de imaginación

le inspira escenas de novela,

audaces, ciertamente,

pero a menudo absurdas.'

CORAZONES SIN EXPRESIÓN

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.
.
'todo ahora se expresa con elegancia y gracia,'

lo civilizado

lo educado

lo políglota

'pero los corazones no tienen nada que decir'

sin expresión

sin novedad

sin ilusión

LA MAGIA DE LA BELLA LUNA

Misterio de la luna
Un agujero en el cielo
Una sobrenatural luz nocturna
Tan llena y a menudo tan acertada
Un par de ojos cerrando uno
Un niño elegido por el dorado sol
Un perro de mármol persiguiendo los coches
a los más lejanos confines de la playa
y mucho más allá en el nadable mar de estrellas.
.
.
Un pez cósmico que ellas aman besar
Están dando a luz a la constelación
No hay fraseos y oh ninguna reservación
Y si deben caer te concederán un deseo o un adorno
¿Puedo sugerir lo mejor
para nada menos que tú y yo?
Vamos a tomar una oportunidad
como este amor que crece más,
antes de que perdamos la iluminación.
Oh bella, bella por favor
Bella tú hermosa luna
Oh bella qué debo hacer.
.
.
Eres una iluminada ancla
de leguas hacia un número infinito.
Rompiendo las olas y quebrando truenos
Buena nueva en el tira y afloja de la necesidad
Estás bailando desnuda ahí por mí
Exponiendo toda memoria
Haces la mayor parte de los límites
Eres el fantasma de la realeza imponiendo amor
Eres reina y rey combinando todo
entrelazándolo como un anillo alrededor del dedo de una chica
Solo soy un cantante, tú eres el mundo
Todo lo que puedo darte
es el idioma de un amante.
Bella luna, mi hermosa, hermosa luna
¿Cómo me haces desvanecerme como nadie más?
.
.
¿Puedo sugerirte lo mejor para tu deseo?
¿Puedo insistir?
Que no hay disputa poca para ti y pequeña para mí
Una oportunidad más grande todavía
pero todas ellas pueden encontrarse
en la cima, al borde de nuestras vidas
Bella por favor
Bella tú hermosa luna
Oh bella qué debo hacer.
Bella luna,mi hermosa, hermosa luna
¿Cómo me haces desvanecerme como nadie más?

FIJACIÓN POR LOS OBJETOS

Nada hay en torno a lo que puedan aferrarse,

solo los rodea una inmensa extensión gris,

a lo largo de la cual se sienten resbalar suavemente

como sobre una pared lisa,

y buscan,

palpan un poco al azar

por hallar algo,

una aspereza,

un punto de apoyo,

cualquier cosa dura, segura,

de donde asirse.



Es entonces

cuando los ven surgir:

los ven asomar a lo lejos,

tranquilizadores,

llenos de promesas y atractivos

como un espejismo

en la extensión árida del desierto.



Deliciosamente ofrecidos,

dispuestos sobre el terciopelo

de los escaparates,

brillan a través del brillo

de los espejos,

semejantes a los frescos guijarros

que centellean

bajo la limpidez espejante

de los arroyuelos...


OBJETOS...

OBJETOS


cuyos contornos netamente trazados,

contornos acabados, perfectos,

oprimen una materia densa y firme:

boquillas, relojes,

bolsos, portafolios de cuero fino,

frascos, encendedores, valijas...

Al punto,

como una culebra

en torno del palo que se le tiende,

el pensamiento se arrolla

estrechamente en torno de ellos (de los OBJETOS).


(extraído de la novela de N.S.)

CAPTURADOS EN LA TELARAÑA

Más de una vez me pregunté qué podía ser ese atractivo misterioso que él parece ejercer sobre ellos, aún a distancia, esa necesidad irresistible que sienten, de "buscarlo", como suele decirse, de ir de cuando en cuando a frotarse contra él, corriendo los pertinentes riesgos.

Inmóvil

como una gran araña

en su tela,

parece saber

que no tiene necesidad de moverse,

que solo debe esperar.


No dejarán de acudir,

atraídos como moscas.


(extraído de la novela de N.S.)

EL GRAN SILENCIO

LA DEVOCIÓN DEL SILENCIO

ÁGUILA Y SOL

LA ALIANZA DE UNA VIDA

PAISAJE LUNAR

Casi siempre la encontramos a ella, a nuestra vida, comprimida, apretada en un espacio reducido, semejante a esas vidas que a veces se nos presentan en las películas o en las novelas cuajadas en un acongojante resumen, duramente encerradas entre fechas (veinte años ya... treinta años... el tiempo pasa... la juventud derrochada... acabada... y al cabo el fracaso final...), una imagen de aterradora precisión cuyas sombras y luces parecen acentuadas, condensadas como las de una fotografía impresa en tamaño reducido. Nuestra vida, pero no tal como la sentimos en el decurso de los días, como un chorro de agua inagotable, renovado sin cesar, que se derrama a cada instante en impalpables gotitas de tintes irisados, sino endurecida, petrificada: un paisaje lunar con sus picos desnudos que se alzan trágicamente en un cielo desierto. con sus profundos cráteres llenos de sombra.

(de la novela de N.S.)

LA INVASIÓN DE ESAS PALABRAS

Ella había reído, llena de indulgencia, cuando me lo refirió, pues él era encantador, ¿no es cierto?, cuando quería serlo, cuando uno lo conocía, nadie sabía ser más exquisito, seductor que él en sus buenos momentos, y yo también había reído, lleno de indulgencia, no había reaccionado en absoluto, como suele suceder cuando ciertas palabras parecen resbalar sobre nosotros sin dejar huellas: las dejamos pasar, reímos, como hice yo, llenos de inconsciencia. Pero las palabras penetran en nosotros sin que lo sepamos, se implantan en nosotros profundamente, y luego, a veces mucho tiempo después, se alzan en nosotros bruscamente y nos fuerzan a detenernos de pronto en el medio de la calle, o nos hacen sobresaltarnos de noche y sentarnos, inquietos, en la cama.

.

Ahora aquellas palabras se alzaban en mí; la vieja amiga, inconsciente como la abeja que transporta el polen de una planta a otra, había depositado en mí aquellas palabras, las cuales habían ido brotando poco a poco, habían madurado lentamente en ese dulce calor propicio en que yo florecía en aquellos últimos tiempos, habían crecido en mí como el hueso de un fruto, ahora sentía en mí sus aristas tajantes: "¡Basta! ¡Cállense! ¡Basta!". Yo sabía de sobra que era a mí a quien gritaba aquello. Gritaba en contra de mí, para provocarme, lleno de rabia impotente, desafiante. Debía sentir confusamente que aquellas palabras me alcanzarían, que para mí, sobre todo para mí eran lanzadas aquellas palabras, como un llamado o como un reto. Sé que debía sentir esto. Lo reconozco. Tras todos sus actos, aún los aparentemente insignificantes y anodinos, hay como un reverso, como otra faz oculta, conocida solo por nosotros, que se vuelve hacia mí. Por esto, sin duda, me atrae, por esto me tiene siempre apresado.

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(de la novela de N.S.)

AMOR ATADO POR MIL HILOS DE COTIDIANIDAD

... ese amor debía hallarse en una situación bastante análoga a la del gigante Gulliver cuando yacía en tierra, atado por los mil lazos de los liliputienses, acribillado por sus flechas minúsculas.

Mil hilos excesivamente tenues, difíciles de discernir -una vez más esas trémulas y pegadizas babas del diablo- debían partir a cada instante de la princesa María para ir a pegarse en él y envolverlo. Solo la proximidad de la muerte pudo lograr lo que ningún esfuerzo de ambos hubiera jamás cumplido: la muerte barrió de golpe aquellas mil sensaciones tenues que formaban la trama cotidiana de su vida, cortó bruscamente aquellos lazos: el capullo del gusano de seda se abrió y el "amor" se desprendió inhábilmente y palpitó un instante como una frágil mariposa de alas aún estrujadas: douchenka, mi almita -no se comprendía bien- o acaso droujok, amiga mía.

(de la novela de N.S.)

LA MÁSCARA SE CAE AL FINAL

... estoy dispuesto a apostar que es la misma máscara que ella le veía siempre: en la mesa, donde presidía, tan imponente bajo la peluca empolvada; de mañana, cuando ella entraba, temblorosa, en su escritorio, y él le tendía la mejilla áspera para que se la besase; o bien cuando se cruzaban, mientras él realizaba la gira de inspección, seguido de su administrador, en las alamedas del parque.

Solo una vez, justamente a último momento, cuando él iba a morir, ella vio, en el mismo momento en que se inclinaba sobre su rostro para intentar comprender las palabras que balbuceaba moviendo penosamente la lengua paralizada -acaso dijera "douchenka", mi almita, o acaso "droujok", amiga mía, no había podido comprenderlas, era tan extraordinario, tan inesperado-, solo en aquel momento vio por primera vez distenderse la máscara, deshacerse y convertirse en otro rostro, en un rostro nuevo que ella jamás había conocido, lastimoso, un tanto infantil, tímido y tierno.

Creo que debió ser la víspera o el día de su muerte.

Todo induce a creer (y sin duda Tolstoi también lo pensaba) que siempre se había contraído, entumecido, para que algo que había en él de demasiado fuerte, de demasiado violento, no rompiera las cadenas y se liberara: un sentimiento, un amor tal vez, tan violento que le parecía que se escaparía de él como un toro furioso, como un lobo ávido, aullando, y que él contenía bajo la máscara endurecida, cerrada, para impedirle escapar.

A veces, incapaz de contenerlo, durante algunos instantes lo dejaba surgir, todo deformado, permitía que se retorciera repugnantemente en risotadas, en vociferaciones, en exclamaciones de odio.

Solo a último momento -ya nada había que temer: la muerte estaba muy cercana y le faltaban las fuerzas- se atrevió a aflojar el torno con que lo tenía comprimido, y su amor, del todo adormecido, titubeante, se escapó de él.

(de la novela de N.S.)

ANTE EL ROSTRO DE PIEDRA

Sintiendo tal vez vagamente rezumar algo de ellos, algunos de estos desdichados ponen a su vez un rostro apretado, cerrado, con todas las salidas bloqueadas, como para impedir que aquellos efluvios misteriosos se desprendan de él; o acaso sea por espíritu de imitación, bajo el efecto de la sugestión -están también tan abiertos a las influencias, son tan sensibles-, que a su vez adopten ante la máscara ese rostro cuajado y muerto. Otros, estirados a pesar suyo, se agitan como peleles, se contorsionan nerviosamente, hacen muecas. Otros aún, para suavizar la máscara, para dar vida a sus facciones petrificadas, se comportan como bufones, se esfuerzan vilmente en hacer reír a sus expensas. Otros, más vilmente aún -éstos son de más edad generalmente y más perversos-, van, atraídos irresistiblemente, a frotarse como el perro contra la pantorrilla del amo, reclaman una palmada que los tranquilice, una caricia, se agitan, se revuelcan con la panza al aire: parlotean inagotablemente, se entregan lo más que pueden, se confían, refieren enrojeciendo, con voz poco firme, ante la máscara inmóvil, sus secretos más íntimos.

Pero la máscara no se deja engañar. No entra en el juego. Por el contrario, todas esas contorsiones, esos remilgos, solo logran con frecuencia endurecerla aún más.


(de la novela de N.S.)

LA DELICIA DEL ENTOMÓLOGO

Un lugar común hace del escritor un asesino de insectos a los que va aplastando sobre la página en blanco, pero que, milagrosamente, gracias a la percepción distanciada del ojo, esta serie de manchas cobra sentido. O también podría decirse que la escritura es el rastro de un insecto que se ha escapado del frasco del tintero y trabajosamente escapa por la página. Se trata de un insecto invisible, que solo deja sus huellas para plantearnos el enigma de su existencia. Insecto en fuga permanente que nadie ha visto y que sería la delicia de un entomólogo. Escribir (y leer) sería una metáfora de la persecución de este insecto.


-del texto de M.M.-

¡ GIFFORDS, NO SE RINDA !

Por la incomodidad manifiesta que les causaba, fue atacada la valerosa congresista en la defensa de los inmigrantes Gabrielle Giffords, el pasado 8 de enero de 2011, tres días después de haber realizado juramento en el Congreso.

¡ FINALICEN LA INTOLERANCIA !

¡ DEROGUEN LA LEY ARIZONA !

¡ NO MÁS LEYES RACISTAS !

LA VERDAD INVERTIDA

El “espejo es una verdad invertida”; esto provee una totalidad para dejarnos mirar a nuestra por lo demás fragmentada vida, y esto nos permite mirar en eso todavía sabiendo de la posibilidad constante de no ser.

LA CALAVERA Y LA DAMA

Tragedia es el espejo de la existencia humana.

.

Tragedy is the mirror of human existence.

.

La Tragédie est le miroir de la vie humaine.
.

.

T-R-A-G-E-D-Y

.

LA MODA CHAPLIN

EL ORIGEN DESDE EL OSCURO PODER

Cualquier sea lo que está dentro de nuestra conciencia, cualquier sea viene a arrojar luz, llega a ser lúcido, origina algo en esta oscuridad

EL ESPEJO TRÁGICO

-
Parte de la verdad de nuestra existencia es que La Nada nos enlaza sobre todos los lados que nosotros vinimos llorando, y nosotros todos vamos hacia lo oscuro… el espejo trágico es un escudo de Perseo por cuyo artificio nosotros miramos sobre lo que sino helaría y congelaría nuestra vista.
-

EL TRÁGICO SENTIDO DE LA BÚSQUEDA

EL HORROR DE LA SOLEDAD,

expansión interminable

y

contracción del espacio,

SUBIENDO, CORRIENDO

mientras simultáneamente

C O N D E N A D O

PARA ESTAR SIEMPRE

EN EL BORDE DEL ABISMO

tipifica

EL TRÁGICO (sin) SENTIDO

DE

LA BÚSQUEDA ROMÁNTICA

LA MARCA DEL ROMÁNTICO

EL ABISMO DEL LABERINTO

EL AUTO-APRISIONAMIENTO

DE

LA BÚSQUEDA SIN FIN

EL MIEDO ABISAL

La estructura de laberinto así viene a parecerse a un abismo. De hecho, esto contiene un abismo (si alguna cosa puede ser dicha para “contener” esa figura) para Piranesi quien se para sobre el mero borde del abismo. Bachelard ha notado que el miedo de caer es un primitivo miedo; constituye nuestro miedo elemental de nuestro inconsciente, de la oscuridad. Los poetas imaginan alturas para contrarrestar este miedo; nosotros imaginamos un impulso hacia las alturas y entendemos (sabemos) la caída hacia el fondo. Los poetas que usan imágenes de profundidad como abismos y simas tienen un tremendo miedo de ir cayendo, de ir perdiendo el control y consecuentemente buscan imágenes de nubes, cúspides de montaña –imágenes de gran poder y altura- para contrarrestar este miedo. Aunque uno nunca vea un abismo, uno sabe de un abismo porque uno puede imaginar un abismo, una cima, un golfo, a partir de teniendo una sensación de ir cayendo sin fin y lo reverso es verdadero. Y aquí aún ese “borde” no posee límite porque no hay justo un abismo en este texto sino un número incalculable, uno en el fin de cada nivel”.

PRISIÓN AUTO-CONSTRUIDA

Arden Reed cita el pasaje de arriba como un fenómeno llamado “la influencia abismal”, por ejemplo, serpenteando su camino a través del laberinto piranesiano, prisionero en su propia construcción astuta, atrapado en un proceso de interminable espejismo. “Estar adentro de un laberinto es más que estando atrapado dentro de una niebla o un paisaje envuelto de nubes… Como un laberinto, finalmente, la neblina de la imaginación o el lenguaje puede formar una prisión auto-construida. La figura del Fantasma de la Noche de Walpurgis revela esta característica Dedaleana, desde encima del Brocken, la niebla gira hacia un espejo y así llega a ser una construcción del yo. “Lo que la Carceri (Prisión) (mientras Coleridge llamaba a la pintura Sueños, el nombre actual era Carceri d’Invenzione -Prisiones Imaginarias-) representa para Coleridge es el artista aprisionado en su propio laberinto --- Piranesi y Dedalus.

OBSERVADORES DEL MÁS ALLÁ

El efecto sobre mis sentimientos, en la otra mano, yo no puedo mejor representar, que suponiendo a mí mismo haber conocido solo nuestras ligeras, espaciosas y modernas pequeñas capillas, y entonces por primera vez haber sido ubicado, y dejado solo, en una de nuestras más grandes catedrales góticas en una noche con luz de luna y viento de otoño. “Ahora dentro de luz débil, tenue, y ahora en la penumbra, en la oscuridad”; frecuentemente en oscuridad palpable no sin una sensación fría; entonces repentinamente emergiendo hacia amplias luces todavía visionarias con sombras coloreadas de formas fantásticas, aún todas adornadas con insignia sagrada y símbolos místicos; y ahora y entonces revelando pinturas completamente llenas e imágenes trabajadas en piedra de grandiosos seres humanos, de quienes los nombres yo era familiar, los cuales miraban sobre mí con los semblantes y una expresión, lo más distinta a todo lo que yo hube sido en el hábito de conectando con esos nombres. Esos de quien yo había enseñado a venerar como casi sobrehumanos en magnitud de intelecto, yo encontraba colgados en pequeños nichos chiaroscuros, como grotescos enanos; mientras los grotescos, en mi creencia hasta ahora, paraban en pie vigilando el gran altar con todos los caracteres de la apoteosis. En breve, lo que yo hube supuesto sustancias eran diluidas hacia sombras, mientras en todos los lugares eran profundizadas hacia sustancias:

Si la sustancia sería llamada esa sombra parecida,
¡Por cada parecido cualquiera!

INTOLERANCIA ZOMBIE

GUITARRAS BLANCAS

.

Una guitarra blanca,

rompiendo el silencio,

es de lo mas honesto,

que yo ahora puedo escuchar;

.
por favor dejenos bailar,

por favor que nos dejen bailar;

.
hoy fue uno de esos dias,

y me duele la espalda,

y aunque estoy cansado,

necesito un poco de diversión;

.
por favor dejenos bailar,

por favor que nos dejen bailar;

.
no hablen ahora de Nueva York,

estar en Roma o en Disney World,

yo solo quiero que nos dejen bailar;

.
no es un escapismo,

no estoy bajando la guardia,

yo solo necesito,

tan solo un poco un poco de diversion;

.
por favor dejenos bailar,

por favor que nos dejen bailar;

.
no hablen ahora de Nueva York,

estar en Roma o en Disney World,

yo solo quiero que nos dejen bailar;

.
no hablen ahora de Nueva York,

estar en Roma o en Disney World,

yo solo quiero que nos dejen bailar ACÁ;
yo solo quiero que nos dejen bailar ACÁ.

ARQUITECTURA DE LA MENTE, Quincey

“Hace muchos años, cuando yo estuve buscando sobre las Antigüedades de Roma de Piranesi, el Sr. Coleridge, quien estaba manteniéndose al margen, describió para mí un juego de ilustraciones de ese artista, llamadas sus Sueños, y las cuales grababan el escenario de nuestras visiones durante el delirio de una fiebre. Algunos de ellos (yo describo solo a partir de la memoria la explicación del Sr. Coleridge) representaban vastos salones góticos: en el piso del cual pusieron toda clase de motores y maquinaria, ruedas, cables, poleas, palancas, catapultas, y c. expresivo del poder enorme propuesto y la resistencia superada. Arrastrando su camino hacia arriba, era Piranesi a sí mismo: seguir las escaleras un poco más y tú percibes eso venir a una repentina terminación abrupta, sin ninguna barandilla, y no permitiendo ningún paso hacia adelante a él que hubo alcanzado el extremo, excepto hacia las profundidades abajo. Qué es lo que llega a ser del pobre Piranesi, supones, al menos, que sus labores deben en alguna manera terminar aquí. Pero alza tus ojos, y contempla un segundo piso de escaleras todavía más altas: en las cuales otra vez Piranesi es percibido poniéndose de pie sobre el mero borde del abismo. Otra vez eleva tu ojo y todavía un piso aéreo más de escaleras es contemplado y otra vez es el pobre Piranesi ocupado en sus labores aspirantes: y así, hasta las escaleras no finalizadas y Piranesi ambos están perdidos en la superior penumbra del salón. Con el mismo poder de crecimiento sin fin y autoreproducción hizo a mi arquitectura ir adelante en sueños. En la temprana etapa de mi enfermedad, los esplendores de mis sueños eran de hecho principalmente arquitectónicos: y yo contemplé tanta fastuosidad de ciudades y palacios como nunca aún fue contemplado por el ojo despierto, al menos en las nubes.”

PALABRAS CALLADAS

Siempre estoy en tí pensando
y tú de mí no sabes nada
Hace tiempo que te quiero
y me callo las palabras
.

.
Tengo hambre de tus besos
tengo sed de tus desmayos
¿Cuando calmaré las ansias
de tenerte yo a mi lado?
.

.
Siempre estoy en tí pensando
y tú de mí no sabes nada
Hace tiempo que te quiero
y me callo las palabras

LA PARTIDA DEL SIGLO

En el Siglo XX, se da un importante confrontación llamada "La Partida del Siglo" entre Bobby Fischer y Donald Byrne.

1. Cf3 / Cf6
2. c4 / g6
3. Cc3 / Ag7
4. d4 / 0-0
5. Af4 / d5
6. Db3 / dxc4
7. Dcx4 / c6
8. e4 / Cbd7
9. Td1 / Cb6
10. Dc5? / Ag4
11. Ag5? / Ca4!
12. Da3 / Cxc3
13. bxc3 / Cxe4!
14. Axe7 / Db6
15. Ac4 / Cxc3!
16. Ac5 / Tfe8+
17. Rf1 / Ae6!!
18. Axb6 / Axc4+
19. Rg1 / Ce2+
20. Rf1 / Cxd4+
21. Rg1 / Ce2+
22. Rf1 / Cc3+
23. Rg1 / axb6
24. Db4 / Ta4
25. Dxb6 / Cxd1
26. h3 / Txa2
27. Rh2 / Cxf2
28. Te1 / Txe1
29. Dd8+ / Af8
30. Cxe1 / Ad5
31. Cf3 / Ce4
32. Db8 / b5
33. h4 / h5
34. Ce5 / Rg7
35. Rg1 / Ac5+
36. Rf1 / Cg3+
37. Re1 / Ab4+
38. Rd1 / Ab3+
39. Rc1 / Ce2+
40. Rb1 / Cc3+
41. Rc1 / Tc2++

EL SECRETO ESTÁ EN LOS LIBROS

La noción del secreto es central para la Literatura occidental. Tú puedes decir que la idea completa del personaje es definida por gente reteniendo información específica la cual por varias razones, algunas veces perversas, algunas veces nobles, ellos están determinados a no revelar.

The notion of secrecy is central to western literature. You may say, the whole idea of character is defined by people holding specific information which for various reasons, sometimes perverse, sometimes noble, they are determined not to disclose